Если у нас нет акустической системы с широкой диаграммой направленности, мы не можем считаться настоящими аудиофилами. Именно это нам говорили некоторые эксперты.
Но почему эти эксперты не хотят говорить о тональном окрашивании акустической системы вне оси прослушивания? И насколько сильное отражённое поле в помещении нам действительно необходимо?
Сейчас мы рассмотрим эти эффекты.
Прежде всего, когда звукорежиссёры делают запись, они тщательно решают, какую долю прямого и какую долю отражённого звука включить в запись. Когда вы слушаете эту запись, её отражённое поле уже присутствует в ней.
Так зачем же любителю музыки создавать искусственную «звуковую сцену» с помощью отражений, которые добавляются к уже записанному исходному отражённому полю?
Звукорежиссёры используют мониторы ближнего поля именно для того, чтобы исключить из своих записей нежелательные отражения и окрашивания помещения. И снова возникает вопрос: зачем нам самим вносить в звучание помещения звук, который первоначально был нежелательным?
Самый известный аргумент в пользу намеренного добавления отражённого звука в музыку был подвергнут сомнению Дж. Гордоном Холтом в журнале Stereophile ещё в 1970-х годах.
В центре этого спора была известная акустическая система от компании Bose.
Модель Bose 901 — производитель утверждал, что 89% звука, который мы слышим в концертном зале, является отражённым, а прямого звука — всего 11%. Это соотношение они измерили в концертном зале и решили перенести его в дом.
Всего 9 динамиков в колонке: 1 фронтальный и 8 задних, направленных на стену
Холт справедливо указывал, что добавление ещё 89% отражённого звука к записи, в которой уже содержится большая часть акустической информации концертного зала, — это рецепт звуковой катастрофы.
На мой взгляд, в то время это был практически единственный голос профессионала среди восторженных отзывов, появлявшихся в то время.
Конечно, Bose продолжала продвигать теорию отражённого звука, а остальное, как говорится, стало частью маркетинговой легенды.
Сегодня, похоже, мы забыли многие наблюдения Холта. Мы тратим огромное количество времени и денег на размещение акустических панелей, пытаясь поглощать или рассеивать отражения от широконаправленных акустических систем.
Но рассеивание отражений не устраняет дополнительную энергию. Оно может добавить к записи ощущение «пространственности», но, как обычно, бесплатных обедов не бывает…
Независимо от того, насколько прекрасно многополосная акустическая система работает на оси, вне оси она будет сильно окрашивать звук, особенно когда частота излучаемого звука приближается к частоте раздела полос. Если НЧ и СЧ динамики на этой точке раздела уже начинают ослабевать, то ВЧ твитер излучает энергично, что приводит к несогласованности и неровной АЧХ в этом месте (см. раздел 4 на рис. ниже).
Рисунок предоставлен dx0064 для понимания терминов узкой/широкой диаграммы направленности.
Подобного рода несогласованность направленности происходит со всеми многополосными акустическими системами.
Лучшие конструкции акустических систем решают эту проблему — с различной степенью успеха — посредством грамотного выбора диаметров громкоговорителей и частот раздела полос между ними. Но даже лучшие из них будут выглядеть довольно неровно при измерении сбоку, именно там, где они могут отражать звук от расположенной рядом боковой стены.
И когда мы добавляем к этой несогласованности сильно окрашенный звук, отраженный от стен помещения, мы получаем звуковую "кашу" с дополнительными ощущениями «пространственности», далёкую от живого музыкального события.
Главный нежелательный результат этих нежелательных отражений связан, по сути, с явлением, известным как эффект Хааса. В основном он заключается в том, что отражения, приходящие вскоре после прямого звука, «размазывают» (затрудняют восприятие) мельчайшие детали и особенности звукового образа, поскольку запаздывающий приход отражённого звука сбивает слух с толку и мешает локализации и различению записанных звуковых образов.
Тот факт, что эти отражения содержат крайне неравномерную частотную характеристику, имеет второстепенное значение.
Причина, по которой так называемые акустические системы с «контролируемой (узкой) диаграммой направленности» воспроизводят записанный звук с удивительной детальностью, заключается просто в том, что слуху не приходится декодировать нежелательные и окрашенные отражения.
Следует принимать во внимание тот факт, что АС с широкой диаграммой направленности имеет эквалайзер для коррекции отраженного звука, а это приводит к дополнительным расходам.
Зачем нам тратить время и деньги на дорогостоящую акустическую обработку помещения — предназначенную для борьбы с нежелательными отражениями, — которая лишь способствует дальнейшему распространению практики прослушивания, целесообразность которой вызывает сомнения?
©Jim Smith. Get Better Sound, p.46
----------------------------------------------------
Прим. пер.
Что такое Bose 901?
Bose 901 появилась в 1968 году. Это одна из самых необычных серий акустики в истории Hi-Fi. Bose выпускала 901 модель с многочисленными модернизациями вплоть до 2016 года.
Главная особенность 901-й — девять 4.5” одинаковых широкополосных динамиков в каждой колонке.
1 динамик смотрит вперёд, на слушателя. 8 динамиков направлены назад, на стену. Задние динамики работают через отражение от стены. Для системы обязательно использовался специальный активный эквалайзер Bose 901.
Bose сознательно использует отражённую энергию помещения. В документации Bose для 901 прямо говорится, что восемь задних динамиков предназначены для создания соотношения прямого и отражённого звука, напоминающего ситуацию при живом исполнении.
Поэтому у 901есть очень необычная субъективная особенность: огромная звуковая сцена.
Фронт и тыл Bose 901
В историческом описании Bose один из инженеров компании вспоминал, что звук 901 не был «заперт» между двумя колонками, а распространялся далеко за их физические границы.
Однако, широкая пространственная дисперсия от 901 не означает автоматически идеальную АЧХ. Наоборот, конструкция очень сильно зависит от помещения.
Именно поэтому Bose 901 требовала:
1. правильного размещения;
2. правильного расстояния до задней стены;
3. специального эквалайзера.
Компания Bose даже подчёркивала, что неправильная установка этой АС существенно ухудшает результат.
В защиту Bose 901
Мне кажется, что Джим Смит немножко перегибает палку в плане несогласованности излучения у 901 модели.
Все динамики у Bose 901 широкополосные, отдельных твитеров и вуферов нет, следовательно, больших проблем с несогласованностью между высокими и средними частотами не будет. Все частоты излучаются из одной точки, точек раздела частот на АЧХ нет, так как кроссоверов в конструкции нет вовсе. К чему весь этот "наезд" на Bose?
А вот по поводу лишних отражений от стен - это другое дело. Тут критика вполне уместна. Но...
Bose не позиционировали 901, как АС хай-энд уровня. Для обычного хай-фая с 18 динамиками и эквалайзером по цене от 467$ в 1968 году и до 1400$ к 2000 годам, это не такая уж заоблачная куча монет, чтобы наезжать на 901-дискотеку + вискарь+ девушки+отражения от стен с вершин high-end, по-старчески тыча в нос «живым музыкальным событием».
